〈潜渊〉湖南卫视首播收视夺冠风光无限，抗日谍战题材却难掩神剧“影子

  admin  发布时间：2025-06-10 11:18:48 0

湖南卫视新剧《潜渊》以抗日谍战为题材，凭借黄晓明、张佳宁等明星阵容首播即斩获收视冠军。然而，这部被贴上“神剧”标签的作品，正陷入类型化创作与艺术追求的撕裂之中。

剧集开篇便祭出抗日神剧标志性桥段：黄晓明饰演的男主角在雪地木屋中以猎枪单挑十名日军，更以子弹引燃煤油灯制造火海，将敌人化为火人。这种突破物理常识的“超英式”战斗场面，虽满足了中老年观众对暴力美学的原始期待，却难逃“手撕鬼子”的套路窠臼。编剧为凸显主角智谋设计的“调虎离山”计，因忽略证件照细节而露怯；男女主角天台飞檐走壁的镜头，更是将谍战剧异化为武侠奇观。

这种“主角光环”的滥用，实质是类型创作惰性的体现。当男主角通过失忆制造悬疑点时，编剧却将观众抛入“下水道视角”——各方势力争夺的神秘物件始终悬置，失忆主角的行动逻辑缺乏有效铺垫，使得本应环环相扣的谍战博弈沦为盲目探索。相较《潜伏》《暗算》等经典作品通过“上帝视角”释放的智力博弈快感，《潜渊》的叙事策略更近似密室逃脱游戏，消解了谍战剧应有的悬念张力。

尽管剧本硬伤明显，但抗日题材的收视底盘仍显现出强大韧性。枪战、动作、悬疑元素的杂糅，精准踩中卫视剧场的受众偏好。黄晓明等演员的表演虽无突破，却也中规中矩完成角色功能，在快节奏叙事中未构成观剧障碍。这种“重场面轻逻辑”的创作取向，恰是当下抗战剧的生存法则：用强刺激场景维系收视，以类型化叙事规避深度开掘的风险。

《潜渊》的走红折射出抗战剧创作的两难困境。在题材红利逐渐消退的当下，主创团队试图通过“谍战+动作+悬疑”的混搭突围，却陷入创新乏力与市场迎合的夹缝。当抗日神剧的争议成为常态，或许唯有跳脱“爽感至上”的创作窠臼，在历史真实与艺术想象间寻找新支点，方能打破“开播即巅峰”的魔咒，实现类型剧的真正突围。